Pregunta: CASO DE APLICACIÓN: NEGOCIACIÓN CON EL Sindicato de Escritores de América Las conversaciones entre el Writers Guild of America (WGA) y la Alliance of Motion Picture & Television Producers (productores) comenzaron tensas y luego se pusieron más tensas. En su primera reunión, las dos partes no lograron nada. Como dijo un productor: “Todos en la sala están

CASO DE APLICACIÓN: NEGOCIACIÓN CON EL Sindicato de Escritores de América

Las conversaciones entre el Writers Guild of America (WGA) y la Alliance of Motion Picture & Television Producers (productores) comenzaron tensas y luego se pusieron más tensas. En su primera reunión, las dos partes no lograron nada. Como dijo un productor: “Todos en la sala están preocupados por esto”. ⁹²

Las dos partes estaban muy alejadas en casi todos los temas. Sin embargo, el mayor problema era cómo dividir los ingresos de los nuevos medios, como cuando los programas de televisión pasan a DVD o Internet. Los productores dijeron que querían un sistema de división de ganancias en lugar del actual sistema residual. Bajo el sistema residual, los escritores continúan recibiendo "residuales" o ingresos de los programas que escriben cada vez que se muestran (como cuando Seinfeld aparece en reposiciones, años después de que se filmó el último programa original). Los ejecutivos del Sindicato de Escritores hicieron su tarea. Argumentaron, por ejemplo, que las proyecciones mostraban que los ingresos de los productores por publicidad y tarifas de suscripción habían aumentado recientemente en un 40%. ⁹³

La situación se volvió más tensa. Después de las primeras reuniones, un representante de los productores dijo: “Podemos ver después de la pelea de perros qué posición ganará. La pregunta abierta allí, por supuesto, es si cada uno de nosotros toma varios bultos en la mesa, llega a un acuerdo y luego se lame las heridas más tarde, sin empeorar por el desgaste, o si infligimos daños más duraderos a través de paros laborales que no benefician a nadie. antes de que lleguemos a un acuerdo. ⁹⁴ Incluso después de reunirse seis veces, parecía que “la única área aparente de acuerdo de las partes es que aún no ha ocurrido una negociación real”. ⁹⁵

Pronto, el Gremio de Escritores pidió a sus miembros autorización para la huelga, y los productores afirmaban que el gremio solo estaba tratando de retrasar las negociaciones hasta que expirara el contrato actual (a fines de octubre). Como dijo el presidente del grupo de productores, “Hemos tenido seis sesiones de mesa y solo hubo silencio y obstrucciones por parte del liderazgo de la WGA. … Hemos intentado involucrarnos en temas importantes, pero no ha habido ningún diálogo por parte de los líderes de la WGA. … El liderazgo de la WGA aparentemente no tiene intención de negociar de buena fe”. ⁹⁶ Como prueba, los productores alegaron que el comité de negociación de WGA abandonó una reunión después de menos de una hora en la mesa de negociación.

Ambas partes sabían que el tiempo en estas negociaciones era muy importante. Durante el otoño y la primavera, la producción de series de televisión está en pleno apogeo. Entonces, una huelga ahora de los escritores tendría un mayor impacto que esperar hasta, digamos, el verano para hacer huelga. Quizás no sea sorprendente que pronto se percibiera algún movimiento. En un conjunto separado de negociaciones, el Directors Guild of America llegó a un acuerdo con los productores que abordaba muchos de los temas en los que se estaban enfocando los escritores, como la forma de dividir los ingresos de los nuevos medios. ⁹⁷ Luego, la WGA y los productores finalmente llegaron a un acuerdo. El nuevo contrato fue “el resultado directo de negociaciones renovadas entre las dos partes, que culminaron el viernes con una sesión maratónica que incluyó a altos funcionarios de WGA y los jefes de Walt Disney Co. y News Corp”. ⁹⁸

Preguntas

1.

Los productores dijeron que la WGA no estaba negociando de buena fe. ¿Qué quisieron decir con eso, y cree que la evidencia es suficiente para respaldar el reclamo?

2.

La WGA finalmente hizo huelga. ¿Qué tácticas podrían haber usado los productores para contraatacar una vez que comenzó la huelga? ¿Qué tácticas crees que usó la WGA?

3.

Este fue un conflicto entre profesionales y creativos (la WGA) y productores de cine y televisión. ¿Piensa usted que el conflicto fue por lo tanto diferente de alguna manera que los conflictos entre, digamos, los sindicatos de Autoworkers o Teamsters contra las compañías automotrices y camioneras? ¿Por qué?

4.

¿Qué papel (con ejemplos) parecían jugar las habilidades de negociación en las negociaciones de los productores de WGA?